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《寫事要有點波瀾》寫作指導——人教版·必修一·寫作

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寫作指導
“山無起伏,便是頑山;水無瀠洄,便是死水。”(脂硯齋語)中國的園林,往往是疊嶂迥廊,曲水縈繞,在一曲一折之中不斷展現“山重水復”,又不斷展現“柳暗花明”讀(寫)文章也是如此。古人云“文似看山不喜平。”文章有張有弛、有動有靜、跌宕起伏,波瀾曲折才會引起人們的閱讀興趣。

名著名篇在敘事中很注重寫出波瀾!端疂G傳》、《三國演義》、《西游記》、《紅樓夢》中皆不乏其例。如《水滸傳》中的林沖、楊志、魯智深等人物的命運發展起起落落,作者的巧妙設置令人嘆服。當然外國文學作品也具有這個特點,《項鏈》構思獨具匠心,主人公瑪蒂爾德的人生際遇幾番變化,圍繞項鏈情節的戲劇性的推進緊緊牽系著讀者。美國短篇小說家歐·亨利的《警察與贊美詩》,俄國短篇小說家契訶夫的《變色龍》,他們的異曲同工之妙皆在于情節的波瀾起伏,形成引人入勝的藝術效果。

但是,事件本身的波瀾,不能生硬為之。要善于利用事件的曲折性、復雜性,并運用一些興波瀾的方法,巧妙地顯示出事件的波瀾。

興波瀾的方法主要有以下幾種:

1.懸念法

懸念法又稱關子。它是作者為了激發那種“緊張與期待的心理活動”,在行文中有意采取的一種積極而有效的手段。這種手段包括“設懸”和“解懸”兩方面。所謂“設懸”就是設置懸念,即在情節發生發展的關鍵時刻或人物命運攸關的重要關頭,敘述戛然而止,轉敘他事。從而引起讀者強烈的尋根問底的興趣。所謂“解懸”也叫“釋懸”,就是指在情節發展的特定階段,通過矛盾的解決,揭示事情原委和人物命運的結局,使讀者的期待心理得以滿足。如《驛路梨花》,當人們正為露宿而發愁時出現了一間神秘的小屋,小屋的主人是誰呢?猜想間,有人來了,但也不是屋子主人,那小屋子的主人是誰呢?終于知道了小屋是解放軍蓋的,但為什么要蓋這間小屋呢?這樣“設懸——釋懸——帶出新懸念”,環環相扣、層層遞進,使文章韻味無窮。

設置懸念的方法有以下三種:①倒敘法。即利用突出事件結果的手段設置懸念,使讀者知道導致這種結果的事件的起因及發展過程。②反常法。利用人的反常言行設懸念,使讀者產生急于了解導致這種反常言行的原因的期待心理。③切隔法。把不同線索的事件交織起來。從某一具體事來說,就是中途中斷敘述,轉敘他事,以引起讀者的期待心理。這是我國古代章回小說普遍使用的一種技法。

一個懸念貫徹始終,或者環環設置,不但使文章的情節更加曲折,富于變化美,而且還能使文章波瀾起伏,有張有弛,達到吸引讀者的目的。

2.抑揚法

“抑”,就是抑制,對人、事、物進行貶抑;揚,就是揚起,對人、事、物進行褒揚。抑揚法有兩種;一是欲揚先抑,二是欲抑先揚。前者如《林黛玉進賈府》。寫賈寶玉,先由王夫人介紹,稱他是個“孽根禍胎”、“混世魔王”;次寫黛玉母親曾說過他“頑劣異常,極惡讀書”;再寫林黛玉猜想他是位“憊懶人物,懵懂頑童”;最后引出兩首《西江月》詞正話反說,贊頌了他的叛逆精神。前三次寫是抑,最后一次是揚,以貶抑來突出褒揚。后者如《明湖居聽書》。寫黑妞說書,先寫她唱腔“字字清脆,聲聲婉轉”;接著寫聽眾的評價:“她的調門兒都是白妞教的,若比白妞,還不曉得差多遠呢?”在這里,寫黑妞唱腔“清脆”、“婉轉”,正是為了彰顯黑妞唱腔的不完美。當然,從整篇來看,彰顯黑妞唱腔的不完美,正是為了彰顯白妞說書達到“嘆為觀止”的完美境界。運用抑揚彰顯法,能使作品有頓挫起落。

3.伏筆法

伏筆,就是指作者對文章中將要出現的具有關鍵意義的人或事作的提示或暗示。與這種提示或暗示呼應的就是照應。有伏筆就有照應。如《項鏈》中對項鏈是假貨的暗示:瑪蒂爾德借項鏈時,其女友佛來思節夫人很隨便的態度,說明此項鏈的并不貴重;失項鏈后,瑪蒂爾德夫婦拿著盛項鏈的盒子找到那家珠寶店時,老板說他沒有賣出這掛項鏈,只賣出這個盒子,說明盒子和項鏈不是原配,項鏈有可能是假的;還項鏈時,佛來思節連打開看都沒有,再一次說明原項鏈并不貴重。

伏筆的巧妙使用,使波瀾起伏、曲折多變的情節被一根時斷時續、明斷暗續的主線貫穿始終,脈絡分明,結構更加嚴謹。

除了以上幾種方法外,可以造成文章波瀾的還有設計巧合、鋪陳誤會,著力突轉等。需要注意的是,一篇文章寫事件的波瀾往往不只用到一種方法,而是綜合運用的幾種方法。這樣容易使文章一波三折、平中見奇。

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